De cómo aprender amar y odiar al cine venezolano
En cierto modo, y para decirlo explícitamente, la peripecia del cine venezolano y sus sucesivas fases conflictivas -desde el momento en que Manuel Trujillo Durán, en Maracaibo, proyectó dos películas suyas en el vitascopio adquirido a Edison en 1897, han sido más o menos las mismas que personalmente hemos vivido con agónico padecimiento durante estos treinta largos años dedicados al cine y a la pasión del cine.
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | article biblioteca |
| Language: | spa |
| Published: |
Quito, Ecuador : CIESPAL
2019-02-27T15:37:50Z
|
| Subjects: | VENEZUELA, CINEMATOGRAFÍA, DRAMA, INDUSTRIA DE LA COMUNICACIÓN, IDENTIDAD CULTURAL, MERCADOTECNIA, |
| Online Access: | http://hdl.handle.net/10469/15099 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | En cierto modo, y para decirlo explícitamente, la peripecia del cine venezolano y sus sucesivas fases conflictivas -desde el momento en que Manuel Trujillo Durán, en Maracaibo, proyectó dos películas suyas en el vitascopio adquirido a Edison en 1897, han sido más o menos las mismas que personalmente hemos vivido con agónico padecimiento durante estos treinta largos años dedicados al cine y a la pasión del cine. |
|---|