“Sin vacilar”, “en las venas”: Rubén Darío y las poetisas americanas
Resumen: Indudablemente, la lectura de Rubén Darío tuvo un rol primordial en la formación de los poetas latinoamericanos del 900 y de las primeras décadas del siglo veinte. En este trabajo centraremos nuestra atención en la impronta que causaron la figura y la obra del nicaragüense en cuatro “poetisas americanas”. Con este sintagma aludimos a una red intercontinental de autoras que, más allá de la amistad y las afinidades estéticas, compartieron prácticas e intereses en el contexto de la creciente profesionalización de las mujeres escritoras (Romiti, 2013; Doll, 2014). Si tras conocer personalmente a Darío, en 1912, Delmira Agustini lo declaró “padre, maestro máximo” y “guía espiritual”, ese mismo año una joven Gabriela Mistral reclamaba la atención del “mago” luego de que se frustrara su paso por Chile (García Gutiérrez, 2014; Sáinz de Medrano, 1995). Identificadas con el sentimentalismo y la cursilería, en la siguiente década las poetisas serán objeto de burla para los vanguardistas de Martín Fierro, en tanto que el joven Borges sepultará la “belleza rubeniana” en un escrito de 1921 como “una cosa acabada, concluida, anonadada”. Consolidando la distancia con respecto al modernismo, en un soneto de Ocre (1925) Alfonsina Storni evocaba la poesía de Darío como lectura de juventud, tan embriagadora como un antiguo “amante”. Un episodio anecdótico –la conversación que sostuvieron Dulce María Loynaz y Gabriela Mistral en La Habana, en enero de 1953– fue el punto de partida para examinar retrospectivamente algunas estrategias de construcción autoral de las poetisas, quienes, mediante distintos tipos de referencias a Darío, buscaron posicionarse en un campo cultural preponderantemente masculino (Molloy, 1984; Saporta Sternbach, 1988; Vallejo, 2012).
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Universidad Nacional de Tres de Febrero
2017
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oai:ucacris:123456789-180532024-05-08T05:01:33Z “Sin vacilar”, “en las venas”: Rubén Darío y las poetisas americanas Puppo, María Lucía Congreso Internacional Rubén Darío "La Sutura de los mundos" (2016 : Buenos Aires, Argentina). Darío, Rubén, 1867-1916 POETISAS AMERICANAS POESIA NICARAGÜENSE LITERATURA NICARAGÜENSE Resumen: Indudablemente, la lectura de Rubén Darío tuvo un rol primordial en la formación de los poetas latinoamericanos del 900 y de las primeras décadas del siglo veinte. En este trabajo centraremos nuestra atención en la impronta que causaron la figura y la obra del nicaragüense en cuatro “poetisas americanas”. Con este sintagma aludimos a una red intercontinental de autoras que, más allá de la amistad y las afinidades estéticas, compartieron prácticas e intereses en el contexto de la creciente profesionalización de las mujeres escritoras (Romiti, 2013; Doll, 2014). Si tras conocer personalmente a Darío, en 1912, Delmira Agustini lo declaró “padre, maestro máximo” y “guía espiritual”, ese mismo año una joven Gabriela Mistral reclamaba la atención del “mago” luego de que se frustrara su paso por Chile (García Gutiérrez, 2014; Sáinz de Medrano, 1995). Identificadas con el sentimentalismo y la cursilería, en la siguiente década las poetisas serán objeto de burla para los vanguardistas de Martín Fierro, en tanto que el joven Borges sepultará la “belleza rubeniana” en un escrito de 1921 como “una cosa acabada, concluida, anonadada”. Consolidando la distancia con respecto al modernismo, en un soneto de Ocre (1925) Alfonsina Storni evocaba la poesía de Darío como lectura de juventud, tan embriagadora como un antiguo “amante”. Un episodio anecdótico –la conversación que sostuvieron Dulce María Loynaz y Gabriela Mistral en La Habana, en enero de 1953– fue el punto de partida para examinar retrospectivamente algunas estrategias de construcción autoral de las poetisas, quienes, mediante distintos tipos de referencias a Darío, buscaron posicionarse en un campo cultural preponderantemente masculino (Molloy, 1984; Saporta Sternbach, 1988; Vallejo, 2012). 2024-05-07T13:44:04Z 2024-05-07T13:44:04Z 2017 Artículo Puppo, M. L. “Sin vacilar”, “en las venas”: Rubén Darío y las poetisas americanas [en línea]. En: Actas del Congreso Internacional Rubén Darío: "La Sutura de los mundos" (2016 : Buenos Aires, Argentina). Disponible en: https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/18053 9789874151391 https://repositorio.uca.edu.ar/handle/123456789/18053 spa Acceso abierto http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ application/pdf Universidad Nacional de Tres de Febrero Actas del Congreso Internacional Rubén Darío: "La Sutura de los mundos" (2016 : Buenos Aires, Argentina). |
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Resumen:
Indudablemente, la lectura de Rubén Darío tuvo un rol primordial en la formación de los poetas latinoamericanos del 900 y de
las primeras décadas del siglo veinte. En este trabajo centraremos
nuestra atención en la impronta que causaron la figura y la obra
del nicaragüense en cuatro “poetisas americanas”. Con este sintagma aludimos a una red intercontinental de autoras que, más
allá de la amistad y las afinidades estéticas, compartieron prácticas e intereses en el contexto de la creciente profesionalización
de las mujeres escritoras (Romiti, 2013; Doll, 2014).
Si tras conocer personalmente a Darío, en 1912, Delmira
Agustini lo declaró “padre, maestro máximo” y “guía espiritual”,
ese mismo año una joven Gabriela Mistral reclamaba la atención
del “mago” luego de que se frustrara su paso por Chile (García
Gutiérrez, 2014; Sáinz de Medrano, 1995). Identificadas con el
sentimentalismo y la cursilería, en la siguiente década las poetisas
serán objeto de burla para los vanguardistas de Martín Fierro, en
tanto que el joven Borges sepultará la “belleza rubeniana” en un
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Consolidando la distancia con respecto al modernismo, en un
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como lectura de juventud, tan embriagadora como un antiguo
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Dulce María Loynaz y Gabriela Mistral en La Habana, en enero
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